华语流行音乐曾经是一种完全不同的娱乐方式。和现在相比，当时的那种娱乐方式应该更适合徐佳莹。徐佳莹的音乐并不是老气横秋，她的音乐绝对是青春的，时令的，常常也是动人的。说她好像属于过去，因为她是少数这几年出道，却不作音乐之外的标榜，也不反面推广自己的歌手。她像过去的音乐人一样，战战兢兢写歌唱歌。想一想真令人心惊，台湾曾盛产优秀的女歌手，但这几年，似乎就剩下单手数过来的几位。徐佳莹是之一。

　　《理想人生》是徐佳莹的重要转折，如果这张专辑大卖，或许要改口说那是她的里程碑，只是如今又怎会有人大卖。在《理想人生》之中，徐佳莹不再只是依靠灵光一现的才华来创作，她真的成长为职业歌手。新专辑《寻人启事》名为寻找，实则在慢慢确定。

　　徐佳莹的创作是一种滋长，她的生活应该撒下了种子，正好她善于发现，慢慢培养，那些情绪的养分最终慢慢发了芽。《寻人启事》找来其他创作人一起共襄盛举，看得出她似乎感应到自己创作的框框，努力想要站出来，置身事外。

　　其中黄建为的旋律创作最为难得。徐佳莹有时的旋律会在原地转圈，黄建为用一首简单的曲子淡化了这样的印象。整首歌平淡之中藏有伏线，Hush的歌词则相对更多感性，整体相对上张专辑的标题曲让期待有所回落，但也不失为一首佳作。专辑內最成熟的佳作，有《明天的事情》《潜规则》《耳边风》。这些歌曲完成度较高，创作技艺也保持了《理想人生》的敏感度。

　　徐佳莹的情歌写得别有趣味，尽管她的种子也是小情小爱。不过这几年，发芽之后她的视野不知不觉中变成了对生活的一种期待或失望。尽管这样的角度仍然守在女性创作人一隅，却也足够情真意切，思考不止是得与失。《理想人生》中像日记一样的观察消失了，取而代之的是尽量恒常的问题。葛大为笔下《明天的事情》真的将徐佳莹的才华拓展到另一个层面。徐佳莹的旋律，最终驾着主题走向时间层面。而在副歌部分的层层推进，也绝不是一味狗血，的确挖掘出她更多的演绎能力。

　　如果说专辑有什么警示，这也并非危言耸听。《寻人启事》依然有一些败笔。比如《不安小姐》，仿佛从拍子就错起，再到旋律，到歌词，都不像是一首有原创意味的歌曲。因为无论什么小姐，这样类似的修辞已经用过太多，配乐和制作乍听热闹，可是全将歌切断成碎片。另一边，《糖果粉碎者》意象很稀奇。打开仔细看，却还是这两年常用的陈词。黄伟文用他最漫不经心的韵脚写了一首并不细腻的歌。旋律上的巧思也被制作的寡淡而稀释了。大概也是如此，这才让一路高飞的《寻人启事》，中间让人避之则吉的低空徘徊。流行歌其实有许多可能性，并不一定要靠台湾地区所定义的“快歌”来完成。